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当一部电视剧的现场拍摄画面从导演眼中的形势，滚动为照相镜头内纪录的，再由镜头输出至不雅众眼前的屏幕上，这个流程中，场景单调的颜色或变得丰富，饱胀的颜色或变得暗淡；演员的皮肤尽然肉眼可见变得良好了，窗外天气也由雾霾变成了好天……面庞一新之中，实践上是“后期调色”起到了鞭辟入里的作用。早年间，外界曾认为“调色”仅仅后期救援前期打光不及的技能，但频年来，随着不雅众对电视剧好意思学的条件提升，“影调”（指画面的明暗档次、虚实对比和颜色的色相明暗等之间的关连）与“颜色质感”也看成剧集抒发的进攻部分，不停受到业表里宥恕。比如，十年前齐市剧驱动流行“粉红滤镜”和“高亮打光”，系数演员齐像上了一层粉嫩的腮红，自后在悬疑剧、现实题材中又驱动崇尚“电影感”，好像唯有暗淡才能高出故事的平安。同理，古装剧也从“阿宝色”“莫兰迪色”再到突显高雅的蓝绿“绿镜”，简直每两年就变换一种影调潮水。天然，频年来也有不少影调魄力获赞的电视剧作品，像《漫长的季节》《追忆的犬子》《亲爱的小孩》等，齐曾被不雅众赞佩“把调色融入心扉抒发”，以致不少网友对其颜色细节、调色念念路推出专科科普教程……
业表里对影调与幕后调色的宥恕，实则是影视工业缓缓老练化的记号之一。那到底一部电视剧是如何进行后期调色的？为何会出现“十级滤镜”的情况？调色果然能补足拍摄质感的缺失吗？
近期播出的《以爱为营》被不雅众吐槽“好意思颜滤镜”过度。
古装、齐市要明艳，悬疑高出寒冷暗澹感
插足“调色”责任，意味着一部电视剧已插足后期责任的后半段，平常是从电视剧“定剪”（已完成内容裁剪）之后才驱动的。关于究竟要调若何的情态，电视剧也崇拜“颜色神志学”。比如，大大量年代剧后期情态会偏暗黄；齐市剧更多以亮堂、娇娆为主，彰显先锋与丽都；温馨家庭剧色调偏暖色，而悬疑剧则更多以暗澹寒冷的蓝调、暗灰色为主。但后期色调基本照旧由导演、制片东说念主、录像一样的审好意思说了算。阿白坦言，有的导演心爱画面偏亮，有的导演心爱偏暗；即即是一样题材，电视剧色调基本也不会一样。
在实践操作中，不同调色师对情态的明锐度、手感齐不同，是以为保持前后一致，大部分作品齐是由又名调色师来负责全程，三米见方的办公空间里，一个操作台，一个调色屏幕，两个对比画面的屏幕，就能完成一整部作品的情态。30集的电视剧，条件高的梗概2-3天一集，一部要作念两个月足下；周期紧的，就缩减到一天2集，梗概半个月。
相较于视效、裁剪等，调色并不是一件很难的责任，大多会对合座画面进行一致性转机。仅仅在转机完一个镜头后，调色师需要再复返去看前一个镜头，以致从这一集发轫再看一遍，保证情态明暗关连是保持一致的。小豪坦言，曩昔也有严苛的导演为了追求电影感会条件东说念主像和布景分开“抠像”转机，让画面看着有档次，但这样其实十分耗时候，也容易出现东说念主像与布风光调区别、东说念主物边际虚化等多样各种的本领问题，不雅众仔细看会变得有些“假”，因此当今不到万不得已，比如前期没拍好，没打好光，或者作念一些渲染厌烦的光影后果需要后期再行修正“补光”以外，基本照旧很少再抠像调色编削某一部分的色相。主要照旧以天然为主，尽量幸免出现调色陈迹过重的情况。
后期调色并非“全能”救援，还要看素材
实践上在拍摄前期，导演、照相一样、好意思术、灯光就照旧把基本的影调笃信了，后期调色不外是匡助其呈现得更好这亦然为安在许多后期从业东说念主员看来，“调色”并不成被视为“全能用具”。多年从过后期责任的小达（假名）暗意，一些导演拍摄追忆的素材有很大差距，后期就说想要一个电影《好意思国旧事》的影调，或者拿某部韩剧、日剧来参考，“对方就会认为，这不就是看你调色师的武艺了吗？”
《好意思国旧事》剧照。
小达认为，后期调色具有局限性，实践上一部作品的影调早在前期好意思术、照相录像就照旧决定一大部分。比如，日剧之是以看起来“中间色”比拟多，最初场景、着装、化妆情态自己也较浅，以中性颜色为主，且拍摄时打的光也比拟小，那合座原片质感就是偏日系，“淌若要想后期调成日剧或韩剧的影调，那么最初好意思术、照相齐得掌持它们的好意思学脾气。前期完成度比拟高，背面调色发扬空间也比拟大，略微动一动，就能杀青日剧或韩剧范儿。但淌若主创不太懂好意思学，现场情态拼得像‘花瓜’似的，照相也不太懂，光比作念得比拟大，那背面靠调色是遮不且归的。”小达坦言，若调色师对合座画面进行“消色”，缩短挥霍度，尝试塑造日剧质感，淌若前期好意思术魄力不一致，那演员肤色就也会相应“袪除”，显得病态，“实践上不雅众的第一眼视觉照旧看东说念主，东说念主一朝出丑了，不论影调如何，他们齐会认为合座很怪。”
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日剧《花束般的恋爱》剧照。
小豪也经常遭逢，主创追求后期“调出电影感”——这亦然“指雁为羹”的事情。在小豪看来，电影感的电视剧最初前期就要依照电影规格来拍摄，除了影调以外，镜头言语、景深、光影等等齐要有“电影感”，这不是仅靠后期调色就能够通俗杀青的。“咱们常常开打趣，你要想吃蛋糕，你一定得给我白面，你要给我一堆老玉米，我只可给你作念窝头。”小达称。
大数据认为年青东说念主心爱“粉红滤镜”
实践上，在“商场”大于“创作”的影视发展阶段，调色在一定进度上也受制于播出平台和汇集大数据。
以日前播出的电视剧《以爱为营》为例。该剧就被不雅众吐槽画面过于“粉嫩”，“好意思颜滤镜”过度，系数演员的特写镜头齐找不到毛孔和皮肤弊端，奇怪的影调连带整部剧齐有了不真实的嗅觉。此前也有一部年代剧，路透照和成片实足是两个情态，男主角军绿色的大衣在“十级滤镜”调色下尽然变成了黄绿色，自后在不雅众的吐槽下不得不加班返工再行调色。
“西洋或日韩商场基本齐是创作中心论，不论是导演、照相照旧调色师，咱们作念出来的东西齐是站在专科、艺术角度呈现‘咱们想让不雅众看到的’。但国产剧有时挺歪邪的。”小达坦言，曩昔电视台购片的期间，许多购片东说念主齐特殊心爱“塑料色”，或者就是挥霍度极高，“粉了吧唧、翠了吧唧的”。此时他们就会打着“你这样调色，电视台不雅众不爱看”的旗帜，条件后期公司转机。小达认为，许多购片东说念主其实只代表个东说念主审好意思，并非不雅众审好意思，“但咱们也没办法，只可被拧着按照他们的审好意思来。”
《下一站是幸福》（上）《沉默派生涯》（下）画面看上去齐发粉。
到了近些年网剧兴起，“购片东说念主审好意思”变成了“汇集大数据”，但其逻辑齐是盲目算计年青东说念主的审好意思。比如从事电视剧后期的阿白（假名）例如，几年前可能一部电影在不同视频平台播出，可能色调齐不太一样，“因为电视台或者平台有可能还会在咱们调色后字据大数据，我方再加一层滤镜。比如大数据清楚年青东说念主心爱粉红滤镜，那平台就心爱把剧加上该滤镜。”小达也坦言，色调齐出现了追潮水的情况。本年电视剧《漫长的季节》火了，许多制片东说念主、照相一样就会拿着《漫长的季节》剧照条件调色师“追这个曲调”。“这个想法就很奇怪”，小达无奈说念，“《漫长的季节》是那样的一个题材，那样一个环境，那样一个故事，是以系数这个词影调是和谐斡旋地变成了当下的模式。但其他剧实足是另外一个产物。淌若什么东西齐往一个模型里套，那就不是文化产物，就成‘圭臬件’了。”
《漫长的季节》调色被业内认同。
包括不雅众十分宥恕的“磨皮”，曾经是业内的调色潮水——简直系数调色师齐曾为画面“一键磨皮”，尤其是主演的镜头。阿白暗意，许多演员为了延迟“艺术人命”，别过早的就不成演年青漂亮的主角了，就和会过片方条件调色师对画面合座磨皮。有时调色师通过一键磨皮磨不掉的弊端，还需要后续给到视效部门，再一个镜头一个镜头地瘦脸、祛痘。
实践上，业内东说念主士们也会猜忌，所谓年青东说念主对情态的审好意思，是否果然有圭臬？照旧，仅仅平台掂量出来的一个所谓流行趋势，但不雅众随机果然能经受？
“有时候许多滤镜你也不成说浪费，笃信是大师比拟心爱。什么时候大家齐不心爱这种调色了，我信赖天然也没东说念主条件用了，比如这几年过度磨皮就少了一些了。”小豪坦言。
同为龚俊主演的电视剧，上为《从授室驱动恋爱》，下为《我要迎风去》，能彰着看出滤镜的不同。
《步步惊心》时期的滤镜还比拟天然。
——幕后大咖谈——
存在“相对高等”和“相对庸碌”的审好意思
新京报：在业内看来，淌若能作念到相对科学和梦想化，调色责任应当从什么时候驱动介入？
谢昆（北京锐艺多吉文化传播有限公司董事长、中国电影好意思术学会视效专科委员会副会长）：从开机之前。淌若是曾经和谐过的导演和照相，大家其实照旧磨合到一定的审好意思趋同，后期责任也会鼓励比拟快。但淌若是首次和谐的导演、照相，最佳的情况照旧在开机之前，以致是脚本围读阶段后期部门就能参与其中，随着主创团队沿途去看景，用比拟圭臬的相机汇集一些现场场景尊府。这些我认为照旧比拟必要的责任。当咱们在前期拍摄阶段的主场景还有重场戏场景中，提前拿到一些图像素材，就不错深切了解整部剧的故事基调以及导演、录像老诚的影像魄力，也不错提前驱动作念影调的设定测试。等实在拿到定剪，可能各场景的影调设定责任照旧提前完成了七七八八，这时候咱们径直插足作品调色责任会愈加胜仗。
新京报：影调是否存在好、坏的具体圭臬？
谢昆：我认为照旧存在“相对高等”和“相对庸碌”的审好意思。淌若主创对好意思学有一定的持重和默契，以致是说对好意思有比拟高追求的东说念主，他们的（创作）喜好如实也相对比拟高等。举个通俗的例子，淌若录像学过绘制，或者导演自己是照相降生，他们天然关于画面、影调就十分明锐，且具有更高的审好意思追求。但相对而言，淌若团队对好意思学莫得过持重，就不太有追求，在后期调色的时候，他们经常向调色师提倡的条件，以及咱们沿途所研究想要呈现的方针时，（作念出来的质感）亦然相对比拟庸碌的，以致一些时候会被资方的审好意思所足下。
学过画的东说念主齐知说念，颜色是具有和谐性，清朗也有立体感。清朗立体感最经典的是荷兰驰名画家伦勃朗创造的“伦勃朗式用光”，那是学习拍摄的同学们必须要学的一种打光形式。它崇拜主光、辅光、基础底细光、面光和侧逆光， 5种清朗组成了对一个物体的塑造。那么物体在这样的清朗下最初有主体，其次十分的立体，况且就是一个侧逆一勾东说念主就好意思好意思的。肖似于这种前期布光的形式，即便莫得经过后期调色，不雅众齐会认为东说念主和场景很好意思、很惬意。那这样的素材经过加工，在咱们看来就属于是相对高等的。
相对庸碌极少的话，可能就是莫得这样复杂的布光，但也能作念到和谐，比如一些日剧、韩剧的影调实践在拍摄中的打光和录像难度并不高，不错更好地收尾本钱和周期，诚然不雅众看上去成片很生涯化，但也不错很惬意。
天然也有剩下的一部分作品（影调审好意思）就齐不成叫“庸碌”了，一些电视剧还不如东说念主家短视频的拍摄水平。
新京报：如今许多优秀的电视剧作品，比如最近播出的年代剧《似火流年》，之前热播的年代剧《东说念主世间》、生涯剧《亲爱的小孩》、悬疑剧《漫长的季节》等，不雅众看到的色调似乎就不再是斡旋的“年代剧偏黄、生涯剧高亮、悬疑剧黑压压”这样的打光形式了。色调呈现后果如何，是否与导演、录像一样的审好意思上下有很大关连？
谢昆：是的。比如《亲爱的小孩》照相一样于小忱就是学绘制降生，是以他的影像咱们能看出来口舌常高等的。比如《东说念主世间》的录像一样张文杰老诚是学油画降生，像这样的前辈在进片场后就会对好意思术元素、灯光、镜头利用等保持在一个照旧蓄意过的、比拟高的审好意思限制之内。咱们总说，后期调色不是全能的，不是前期不论如何拍，后期咱们齐能给你调成你特殊梦想的影调。影视是集体创作的艺术，需要各个部门在归并审好意思层面共同去奋勉。
《东说念主世间》剧照。
新京报：当下商场关于后期调色是否愈发嗜好了？
谢昆：比拟受嗜好。之前很少有东说念主了解调色这回事。如实，频年来随着末端也好，拍摄本领也好，拍摄器材也好，这些本领水平齐在不停升级提升，本领给了后期调色更大的空间。原本悲悼胶旋即代连颜色齐莫得，彩色胶旋即代才有调光的见解，然后渐渐就是数字化，如今又插足了标清、高清，到当今4k超高清画质，帧速度能达到50……咱们的色域空间越来越大，调色的空间也越来越大。像曝光，当今不错兼容15档光圈。原本咱们上学的时候唯有7档——不论从光比、颜色挥霍度到明晰度，这些（可转机的空间）齐大大提升；最近的HDR（高动态界限成像）齐照旧达到2020色域，跟肉眼照旧十分接近了。本领校正会让咱们越来越嗜好调色这个门径。
新京报：本年有平台推出“滤镜自调”的功能，不雅众不错字据我方心爱的风魄力整电视剧的画面情态。你如何看待这种个性化定制对调色责任的影响？
谢昆：原回电视机也会有画质选拔功能，比如影院、剧院、日光等。在本领上来说，它实践上就是给了不雅众几个圭臬色域。我认为这种形式对调色亦然一种补充。如实，咱们当今靠近不雅剧末端颜色不圭臬，电视、手机天差地别，肉眼可见的色域输出齐不太一样，不像后期咱们的屏幕齐是海外认证色域空间和色域圭臬的圭臬监视器。咱们也不成杀青每一位不雅众匹配又名专科调色师。是以不雅众淌若心爱应用一些模式或者模板，也未始不可。也许有些不雅众关于比拟暗的影调认为视觉不太惬意，更风光提亮极少。天然，关于创作家自己来讲，可能色调被不雅众调了之后，咱们看着会比拟别扭，但照旧不雅众若何不雅感惬意若何来。
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